辛载夏在另一部剧《模范计程车2》虽然出场率目前还不算高，但也展现超强存在感，表情和眼神真的让人怀疑！而他在帮客人寻找失物时发现了地下秘密秘密基地通道，这时张省哲（金义圣 饰）突然发现，他没有继续行动，隔几天他竟然又自己去移动书柜，发现了电梯可以往下，到了彩虹运输成员的办公室，让人好其他的真面目啊！

本·布拉德克把自己从前的荒唐行为向伊莱恩坦白，并得到了伊莱恩的原谅。

美丽而又残酷的火焰酿成了无情的消亡，细节的艺术呈现使得这场文明之殇分外痛心。写满历史的石头与精神象征的荆棘王冠，倾泻而下的铅水与圣母眼角的泪珠，冲破穹顶的燃烧之火与情感炙热的圣母颂谣，这些镜头交替出现，在逐渐增加事件推进力的基础上对巴黎圣母院做了拟人化的处理，导演在写实与写意、事件真实与个人表达之间找到了一种新的艺术平衡，在悲情现实中将法式浪漫演绎得淋漓尽致，用镜头诠释出法国人虔诚的宗教信仰以及对于精神文明的极致追求。

不过对于《庆余年2》开拍一事，网友们最关注的还是剧中主创人员是否更换，毕竟因为这部剧的爆火，剧中很多主演的身价都发生变化。但现在从项目书来看，《庆余年2》依旧采用原班人马拍摄，之前网传宋轶将不会出演第二部，但微博之夜宋轶表示自己即将有古装戏拍摄，或许宋轶还有出演的可能。

六集，箭无虚发。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。