《天空之城》诞生于1986年，是宫崎骏导演的第三部动画长片，也是吉卜力工作室成立后制作的第一部作品。影片讲述了少年巴鲁、少女希达寻找天空之城拉普达的奇幻冒险之旅。

乔尔·埃哲顿

《孤勇者》这部影片从项目之初便云集了著名编剧南雷雷、实力派演员余浩瑞、邓灵枢、于磊、皇羽轩等参与演出，制片团队更是请来了有多年制片人经验的任海轩、苏槿槿为影片保驾护航，目前影片已经完成所有的前期拍摄工作，已经进入到后期工作当中。影片将高标准、严要求，不在任何细节上出现纰漏，为观众带来一部惊心动魄、解压降暑的震撼佳作。作为一部动作、情感与家国大爱交织的影片，《孤勇者》将反抗境外极端科学组织、拯救无辜民众作为主旋律，刻画了主角高峰为救兄弟不惜犯险、为无辜民众舍身相救的动人故事，是国内电影中少见的题材影片，值得被期待！

在后“国漫崛起”时代，越来越多偏向写实的动画电影涌出。年初春节档中，动画电影《深海》同样是一部偏现实主义题材的作品，最终斩获了9.19亿票房。

生见爱瑠 《萌系男友是燃燃的橘色》

中日一衣带水，彼此文化间具有互补性、融通性，借助日本电影反观国内同类作品，不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知，无论是20世纪30年代的万氏兄弟，还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组，都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”，使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画，尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘起》《姜子牙》《白蛇2：青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学，但仍为少数。此外，若聚焦于影片所呈现的民族文化上，弊端非常多。一方面，近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向，或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物，或不断沿袭前作中的描述，缺乏创新，而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化，创新故事内容的作品已为少数。另一方面，部分作品打着“国漫崛起”的幌子，以“民族文化”作为自身票房保障，或是一种噱头，而并非传承与书写文化本身，在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘，要么叙事混乱，不知所云，要么则呈现出价值真空，细节上有所缺失。因此，电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺，如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”，创新中国动画的表现形式与内容。